是日立春
一年之计在于春，传统意义上的鸡年大抵应该从今天晚上的23点某分开始算起。今年又有什么计划呢，像过去每年一样完成上一年的计划，那我就是一如既往地想要有钱。
其实我不太喜欢立下一个明确的目标，因为大部分时候这看起来仿佛是立flag。比如约好了来年要自立自强当家作主，却年年打工卑微不足以道。于是慢慢地更偏向于走一步算一步，随缘呗，倒是经历了不少惊喜。很巧的是，去年旅游运势真的不错，一路向北遇到了岛国不少美妙之处。
去九州之前熊本发生地震，无奈把阵线拉成了从九州北部一直到最南端，因此有幸玩了世界自然遗产屋久岛。在一个传说一年有360天下雨的岛上，看着阳光一泻万里整整两天，向导反而鼓舞起我们也许山上在下雨，终于在7000年的绳文杉下挥汗如雨，太阳依旧高高挂起。10小时的徒步，前9小时除了青蛙再无其他野生生物。向导似乎也有些过意不去，硬生生地开始拖时间，是然在山里时间越长遇到的概率越大。当就要走出丛林时，岛上的主人——屋久岛鹿和猴终于出来打了个照面，与它们相望说不出的紧张，怕稍有幅度大的动作就把它们吓怕。它们反而优哉游哉的觅食，大概也是“入侵”的人类多了，见怪不怪，连多看一眼的临幸都不愿给予。
往北边去一点，遇上了一场艺术的盛宴。自2010年起，每三年在濑户内海的群岛上就会举行一场历经春、夏、秋三季的艺术盛典。原本了无生机的岛屿，在艺术家的起义下变得生机勃勃，吸引众多游人前去朝圣。讲真，起初是想去凑个热闹，毕竟我对于艺术是门外汉中的围观者，看个热闹，应和个呼声。直岛，应该是这些岛屿中最负盛名的，感谢安藤忠雄先生赋予了它魅力。而我却最钟爱丰岛，更准确地说是我只读懂了丰岛的些许艺术。我喜欢那儿和艺术互动的感觉，可以直击艺术品的中心，让游人参与进去，甚至是艺术的一部分。印象最深的柠檬旅馆，步入其内一环接一环，慢慢和同行者拉近距离，最后彼此间的距离只有一个柠檬，最后一起微笑留念。还有诸如暴风雨屋、山海的馈赠等等，虽然是艺术祭期间的临时展品，在完成度上依旧倾注了作者极大的智慧。还有最为人津津乐道的丰岛美术馆，那简直是天才的佳作，从选址到材料的选择，到内部每一个孔、每一条线、每一个水珠都精心设计。然后凡人竟然可以在这奇妙的空间看丝线摇曳，聆听风的声音，沐浴光穿透洞口射下的温暖，到内在和艺术品一同构成一个时时刻刻在更迭的崭新艺术品，实在是有些不可思议。同样，心脏音资料馆、丰岛横尾馆等常设艺术馆也有摄人心魄的魅力，时差错觉在那边，在异时空。
农历2016年的年末，2017年的初始，在山形县藏王遇见了著名的奇观——树冰，西方人称它们是“snow monster”，毫不夸张地说。上一次，我惊呼所见之物为“monster”是高迪的圣家堂给予我的震撼。不能否认，两者在形状上还是有那么点相似，圣家堂塔楼的感觉和树冰成熟期的圆润感，真的有种莫名形同。看树冰是一项很拼人品的体验，倘若遇到阴天或是风雪，山顶一片雾茫茫，目之所及不过五米，仿佛寂静岭一般骇人。眼前所能看到的，只是隐隐约约的轮廓，若不跟你说那是树冰，真当怪物来袭。而且还有一脚踩下去深不见底的积雪，但在南方人看来光是雪就足以挑动兴奋的神经点，何况是一望无际整座山的雪，已然欢之雀跃。还好我们有足够的时间等到拨云见日，树冰终于显露出原本该有的面貌，仿佛一个个朝圣者向着山顶做出前进的姿势，风雪不能成为前行的绊脚石，即使被层层积雪压弯了树枝却保持挺拔的树干，依然屹立不倒。我想如果没有下山的缆车时间限制，没有饥肠辘辘和凌冽的寒风，我可以就这么看着树冰，什么也不做只是看着，整整一天。
按照这个流程说下来，该是今年去哪儿玩，我也在问自己这个问题。还是回到之前说的，定下的计划树立的旗子，罢了。尚且连今年在哪儿寄居都不知道，谈什么出游，若是遇到了打折机票，指不定会走一趟。
